Георг Фридрих Гендель

Теперь посмотрим, как много всего мы на самом деле не знаем об опере «Ацис и Галатея» и как много эти «незнания» рассказывают нам о музыкальном мире того времени.

🔮 Сейчас мы называем «Ациса и Галатею» оперой, но к какому конкретно жанру относилось это произведение в начале, мы не знаем. Тогда у жанров не было таких строгих границ, как сейчас. Была итальянская опера, была французская опера, была рождающаяся немецкая опера, которую называли зингшпиль и которая появилась по сути, как и вся немецкая музыка, из смеси музыки французской и итальянской. Сам Гендель в письмах называл это произведение «небольшая опера». А иногда «Ациса и Галатею» обозначали как пасторальную оперу. Можно представить, каким было это произведение по духу в целом, вспомнив пастораль «Искренность пастушки» из оперы Петра Ильича Чайковского «Пиковая Дама». Чайковский ориентировался на Моцарта, а Моцарт, конечно, был знаком с пасторальной оперой в целом и знал оперу Генделя «Ацис и Галатея», из которой, к слову, сделал аранжировку.

⛲️ Трудно сказать, как опера «Ацис и Галатея» была впервые исполнена и была ли она поставлена. Мы понимаем, что это была скорее всего опера-маска, принятый вид развлечения гостей в аристократических домах, который не предназначался для демонстрации широкой публике и уходил своими корнями в средневековый площадной театр. Известно, что в Кэннонсе тогда были красивые сады, богато украшенные по моде того времени фонтанами, которые тоже присутствовали в постановке. Но мы не знаем точно, была ли там постановка как таковая или это был просто концерт, или концерт, но в костюмах эпохи древней Греции.

📝 Точно неизвестно, что из музыки изначально входило в произведение «Ацис и Галатея». Большинство арий из всех переработанных Генделем версий оперы остались, но какие исполнялись в первый раз, мы не знаем. С музыкой Генделя, как и со всей музыкой 18 века, есть проблема — что из всего оставшегося музыкального массива стоит включать в произведение? А с композиторами 20 века все было наоборот — в случае их смерти приходилось оперы дописывать, как, например, за Пуччини дописали «Турандот».

🎶 Как именно звучала тогда музыка в опере «Ацис и Галатея», как исполнялись роли и как пели, мы тоже не знаем. Кроме описаний у нас ничего нет, а описания — достаточно туманны. Дело в том, что весь язык, которым мы сегодня описываем музыку, пришел уже позже из живописи и архитектуры. Например, понятие формы или кьяроскуро (светлый тембр или темный). Процесс перекачивания терминологии из одной области в другую происходил чуть позднее, а тогда описания музыки были больше направлены на те чувства, которые она вызывает. Например, поразила, понравилась или не понравилась, насколько убедительны были певцы, как они играли, каким образом исполняли трели и пассажи, какого актеры были темперамента. Эти описания могут быть своеобразными ключами к пониманию того, как именно следует исполнять эту оперу, если нам нужно приблизиться к первоначальному исполнению.

Мы точно знаем, что в первом исполнении оперы «Ацис и Галатея» участвовал один из великих кастратов начала 18 века — Сенезино, который много сотрудничал с Генделем.

💎 Сенезино обладал великолепным голосом. Его голос описывают как чистый, мощный контральтового тембра, с очень большой гибкостью и вкусом (скорее всего под вкусом понимали какую-то уместность).

🕳 При этом Сенезино был бездарным актером. По сохранившимся свидетельствам, у Сенезино полностью отсутствовали способности к актерской игре. Тогда под хорошей актерской игрой подразумевали не систему Станиславского, а схему знаков, которые принято использовать и интерпретировать совершенно однозначным образом. Актерское искусство в барочной опере состояло из умения чередовать жесты и позы — тогда был достаточно строгий код поведения артиста на сцене. Такая претензия говорит о том, что Сенезино хоть и был прекрасным певцом, но никак не мог усвоить эту систему.

🏮 Выглядел Сенезино комично — был огромного роста и очень тучным из-за гормональных нарушений, что было типично для кастратов. Сложно представить, как Сенезино поет партию героя-любовника Ациса. Но за вокальное искусство и удивительный голос кастратам прощали все: не только часто чудовищную внешность, но и капризы.

🦩 Редким исключением был кастрат Фаринелли — младший современник Сенезино, с которым он иногда выступал. Фаринелли до старости сохранил стройную фигуру и был не только хорош собой, но и прекрасным, умным музыкантом.