Георг Фридрих Гендель

⭐️ Кончерто гроссо — это жанр барочной музыки и вид концерта, который подразумевает наличие «концертино» и «рипиено». Концертино (итал. concertino — «малый концерт») — небольшая группа инструментов, которая состоит из двух-трех скрипок и виолончели. Рипиено (итал. ripieno — «наполненный, набитый до отказа») или кончерто гроссо (итал. сoncerto grosso — «большой оркестр») — это оркестр. Эти две группы находятся в тесной взаимосвязи, но партия кончертино как правило гораздо более виртуозная, чем партия рипиено, и выходит на первый план.

🎻 Кончерто гроссо отличается от концерта для инструмента с оркестром. Главное отличие в том, что в концерте обычно главный инструмент один, а в кончерто гроссо их несколько. Интересный пример видим у Шостаковича: его первый концерт для фортепиано и трубы остается концертом, но смотрящим в сторону кончерто гроссо — главных инструментов в нем два.

🔳 Кончерти гросси делились на два жанра: кончерто да кьеза и кончерто да камера.

▪ Кончерто да кьеза — это музыка, которая подразумевалась для исполнения в церкви (итал. chiesa — «церковь») и имела довольно устойчивую форму: в начале шла медленная интермедия, после было аллегро. Третья часть должна была быть медленной и выразительной, четвертая — быстрым финалом.

▫️ Кончерто да камера — для исполнения в свете, на камерных, буквально комнатных концертах (итал. camera — «комната»). Он представлял собой танцевальную сюиту с интермедией и несколькими различными танцами. Например, куранта, аллеманда и жига или куранта, сарабанда и жига.

Жанр кончерто гроссо дал Генделю возможность экспериментировать — он смог пробовать новое без страха провала.

🌖 Кончерти гросси, опус 6 — это 12 концертов, которые в HWV, «Каталоге работ Генделя», идут под номерами с 319-го по 330-й. Концертам достались именно эти номера, потому что каталог HWV составлялся не только исторически, но и тематически — все работы Генделя сгруппированы по темам. Например, номера с 1-го по 42-й — это оперы, следующая группа — музыка, которая была написана по определенному случаю и не могла быть систематизирована (несколько песен и музыка к спектаклю), дальше идут оратории. И к 319-му номеру начинаются кончерти гросси. Название опус 6 (Op. 6) дал издатель Джон Уолш при втором издании концертов.

🎪 Для Генделя кончерти гросси стали пространством для эксперимента. В них есть и французская увертюра, и арии, и трио-сонаты, и вариации, и многочисленные танцы. Концерты изначально предполагалось исполнять в перерывах между ораториями и одами — это было безопасным решением.

🔫 Писать экспериментальную музыку большого формата и тогда, и сейчас может быть довольно опасно — есть риск потерпеть очень заметный провал. Это произошло с нетипичной оперой «Ксеркс», в успехе которой Гендель был абсолютно уверен, а публика ее не приняла. К кончерти гросси не было таких больших требований и ожиданий, их было проще использовать для эксперимента, как почти любую малую форму.

🕰 Создание этих концертов заняло у Генделя много времени. Гендель писал быстро, но это относилось к музыке ему привычной. Здесь же нужно было очень подробно прорабатывать каждую деталь концерта, соизмерять, переделывать в случае, если задуманное не выходит гладко. Часть музыки была сочинена с нуля, часть Гендель заимствовал из своих ранних произведений, часть — у Доменико Скарлатти.

📆 Премьеры концертов прошли в разное время и сопровождали разные произведения. 10 концертов — с 1-го по 8-й, 10-й и 12-й — были впервые исполнены зимой 1739–40-х годов во время исполнения оратории «Праздник Александра» на день Святой Цецилии. Оставшиеся два концерта — 9-й и 11-й — были исполнены во время одного из представлений оратории «Радостный, Задумчивый и Умеренный». ("L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato"). Давайте послушаем.

→ Георг Фридрих Гендель. Кончерти гросси, Опус 6
Видеопример
⏱ Время прослушивания: 2 часа 37 минут