Чарльз Диккенс

Билет на одно из публичных выступлений Диккенса в Америке, 1842

В январе 1842 года Диккенс отправился на полгода в Америку. Его ждали, как звезду, в его честь устраивали приемы. Лекции и чтения рекламировались, как невероятные зрелища.

Посмотрим, как встретила Диккенса Америка и какой ее увидел сам Диккенс 👇

🇺🇸 Американцы буйно приветствовали любимого писателя. А Диккенс с каждым новым этапом турне все сильнее разочаровывался в Новом Свете. Надо сказать, что до поездки у него были довольно смутные представления об американской жизни и культуре. Понравилось ему только общение с коллегами-литераторами. Навязчивые поклонники Диккенса раздражали, приемы утомляли.

🖋 В своих выступлениях он настойчиво возвращался к вопросу авторского права. Дело в том, что в Соединенных Штатах литературное и театральное пиратство процветало, а международных норм авторского права еще не было. Диккенс пытался защитить не только себя, но и всю литературную профессию, но публику тема мало интересовала.

😏 Американцы показались Диккенсу грубыми, вульгарными и неопрятными: он жаловался на бесцеремонность и табачные плевки повсюду. Настоящий кризис случился, когда литературные гастроли добрались до южных штатов. Реальность рабства и обыденного насилия Диккенса шокировала настолько, что он прервал путешествие и вернулся на Север.

📙 Впечатления от поездки Диккенс немедленно выразил в двух текстах — в публицистических «Американских заметках» и в романе «Мартин Чезлвит». «Американские заметки» вышли уже в октябре 1842 года и сразу стали самым спорным из всех сочинений Диккенса. Заметки повторяют эмоциональный путь автора — от взволнованного ожидания и удивительных открытий к разочарованию и печали.

🏛 Бостон — первый большой город — выглядит у Диккенса светлым и дружелюбным. Возможно, дело в университетской среде Бостона. Дальше краски сгущаются, и автор начинает сознавать, что Америка видится ему еще более страшным местом, чем Лондон. Его поражает масштаб лицемерия, он, как и дома, замечает везде жестокость, возведенную в принцип.

✍️ В предпоследней главе автор пытается разобраться в мышлении сторонников рабства и не выдерживает. Как всегда у Диккенса-публициста, фальшь рациональных дискуссий уничтожается конкретными и телесными образами. Диккенс долго цитирует газетные объявления о продаже людей и о телесных наказаниях. Больше всего его волнует, что перечень «переломанных рук и ног, ран на теле, выбитых зубов, исполосованных спин, собачьих укусов и меток каленым железом» — не ужасы, а обычное газетное чтение тех же самых людей, что оплакивали его страдающих персонажей.

📌 Диккенс в Америке впервые понял, что читателей легче заставить сопереживать вымышленным людям, чем реальным. В ответ он пытается усилить эмоциональное воздействие.

🧐 Американцы отреагировали на книгу с недоумением и обидой. Литераторам казалось странным, что Диккенс так запросто рискнул своим успехом и настроил читателей против себя. Критики посчитали, что английский писатель ни в чем не разобрался и необоснованно категоричен.

📘 Диккенс продолжил тему в большом романе «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (1842-1844). Часть романа посвящена путешествию героя в Америку. В путешествии воспроизводится точно та же картина, что в «Американских заметках»: в начале поездки Мартин надеется на новую жизнь и приключения. В итоге он выясняет, что попал в место, где ценится только эгоизм и «умение ловко обделывать дела».

🔖 В «Заметках» Диккенс писал, что главная проблема американцев — «всеобщее недоверие», неспособность к искреннему общению и взаимопониманию. В романе он показывает такой же разобщенный мир бесконечных обманов и самообманов. Публике «Мартин Чезлвит» не понравился: американцы посчитали его карикатурой, а англичане не проявили интереса: это была первая коммерческая неудача Диккенса, хотя он сам считал этот роман одним из лучших.

Еще в начале карьеры Диккенс собирался написать исторический роман: его манила слава Вальтера Скотта. Давайте узнаем, какие произведения написал Диккенс в этом жанре, их сюжеты и то, какой образ дает истории писатель.

Все про исторические романы Диккенса👇

✍️ Проект романа «Габриэль Вардон» он набросал еще в 1833 году. Это был его первый замысел на историческую тему. Роман должен был быть посвящен «бунту лорда Гордона» — антикатолическим беспорядкам в Лондоне 1780 года. К идее он вернулся в 1841 году, и из старых черновиков вырос роман «Барнаби Радж». Книга получилась неровной и явно проигрывала вышедшей в то же время «Лавке древностей», но интересна тем, насколько нестандартно Диккенс представляет себе жанр.

👤 В романе несколько запутанных линий, в том числе детективная, а заглавный персонаж Барнаби — не главный герой. Барнаби выделен как персонаж символический: слабоумный молодой человек, попавший в круговорот бунтов. Типичный диккенсовский герой-жертва играет роль случайного эпицентра исторических событий. Величие, герои и политики Диккенса мало волнуют. История для него имеет смысл только в человеческом измерении. К историческому роману Диккенс вернется уже в конце 1850-х и с гораздо большим успехом,.

📗 «Повесть о двух городах» (1859) — один из самых необычных романов об истории вообще и конкретно о Великой французской революции. Тему Диккенс выбрал под впечатлением от знаменитого трехтомного труда Томаса Карлейля «Французская революция. История» (1837): он признавался, что годами не расставался с этой книгой.

➡️ Карлейль был не просто источником информации: больше всего на Диккенса повлиял его своеобразный стиль. Карлейль делает всех участников событий красочными персонажами, прибегает к эффектной риторике. Диккенс сознательно подражает Карлейлю в тех фрагментах романа, где речь заходит об истории в целом. Параллельно, как и в «Барнаби Радже», Диккенс рассказывает собственную историю — о частных жизнях и фатальных случайностях.

📖 Сюжет «Повести о двух городах» совершенно невероятный. Здесь переплетаются семейные тайны, политические интриги, любовный треугольник, Лондон и Париж — и все линии приходят к катастрофической развязке одновременной с общей историей, в сам момент революции.

❔ Вопрос, можно ли вообще «Повесть о двух городах» считать историческим романом, остается спорным. У Диккенса есть свое понимание и революции, и исторического процесса. Оно полностью завязано на его обычные ключевые темы — моральный выбор, сохранение или утрата человечности. Самое сильное событие в романе — не революция, а самопожертвование одного из главных героев ради счастья девушки, в которую он безнадежно влюблен.

⌛️ Исторические катаклизмы Диккенс показывает через погружение в таинственный ритм — примерно так же, как смерть и ход времени в «Домби и сыне». История находится в одной плоскости с судьбой и случаем, а людям остается только делать личный выбор в каждый отдельный момент.

🔎 Начало «Повести о двух городах» — один из самых запоминающихся текстов Диккенса. Перечитаем первые фразы:

«Это было самое прекрасное время, это было самое злосчастное время, — век мудрости, век безумия, дни веры, дни безверия, пора света, пора тьмы, весна надежд, стужа отчаяния, у нас было все впереди, у нас впереди ничего не было, мы то витали в небесах, то вдруг обрушивались в преисподнюю, — словом, время это было очень похоже на нынешнее, и самые горластые его представители уже и тогда требовали, чтобы о нем — будь то в хорошем или в дурном смысле — говорили не иначе, как в превосходной степени.
В то время на английском престоле сидел король с тяжелой челюстью и некрасивая королева ; король с тяжелой челюстью и красивая королева сидели на французском престоле. И в той, и в другой стране лорды, хранители земных благ, считали незыблемой истиной, что существующий порядок вещей установлен раз навсегда, на веки вечные».

🎞 Сразу задан образ истории как судьбы, иллюзорности власти. Именно на историческом фоне Диккенс доводит до предельной поляризации свой черно-белый мир.

О набоковской лекции и Диккенсе-чародее