Архитектура музеев

Новый музей (Neues Museum) в Берлине — это интересный пример того, как само здание музея становится музейным экспонатом, а современная архитектура пытается найти общий язык с исторической.

Почему в 1990-е годы эта тема вообще стала актуальной 👇

🌐 Культура все больше осмысляет современность. Кино, реклама, интернет становятся все сложнее и ярче — как и архитектура. Культурные проекты рефлексируют над современностью и местом культуры в ней, итогами постмодернизма и политики мультикультурализма. Это происходит на фоне развала Советского Союза, распада соцлагеря — и объединения Германии.

⏳ Важными становятся дискуссии о преодолении исторических травм и взаимодействии с прошлым. Мир пытается понять роль истории в современности, что происходит с послевоенным наследием и наследием коммунизма, как взаимодействовать с новыми государствами. В Германии сложилось общее видение, что кроме осуждения и вины проблема Второй мировой и нацизма должна быть подвергнута анализу, ее надо не вычеркнуть из истории, а сделать частью современного сознания с соответствующими оценками.

🏗 Начинается восстановления Берлина. После разрушений Второй мировой он получил еще одну травму — стену, проходящую через центр города. Возле стен никогда нет никакой активности, будь то стена гаражного кооператива или огромного города. В Берлине безжизненная окраина оказалась в самом центре. Чтобы он смог стать экономической и политической столицей объединенной Европы, нужны новые деловые и культурные центры. В проектах участвует много передовых европейских архитекторов.

Как здание музея само становится слепком исторических событий

Давайте поговорим о самом Новом музее и его архитектуре. Музейный остров был расположен в Восточном Берлине и во времена ГДР находился в очень плачевном состоянии.

🏛 Новый музей не был особенно интересным по архитектуре или привлекательным для публики. В нем есть интересные исторические экспонаты, но туристы обычно любят их меньше, чем искусство. Это отчасти объясняет, почему его не стремились восстановить после войны, и он так и остался в виде руин.

Что сделал с этими руинами приглашенный английский архитектор Дэвид Чипперфильд 👇

🧩 Четко разделил старые и новые части. В этом он следовал Венецианской хартии реставраторов, принятой в 60-е годы: в архитектурном памятнике все пристройки к подлинным фрагментам здания должны явно выглядеть новыми. Грубо говоря, нельзя заделать стену и сделать вид, что так и было.

🧱 Зафиксировал руины, разрушенные во время войны. В старых частях остались следы снарядов и пуль, а новые контрастны по цвету и материалу, но выполнены очень деликатно и не бросаются в глаза. Получился памятник, который предъявляет травму, а не маскирует ее.

🔨 Работал над реставрацией около десяти лет. Понадобилось много физического труда реставраторов, строителей, архитекторов, пришлось изготавливать новые материалы и использовать старинные технологии, чтобы в полной мере восстановить конструктивные и акустические особенности пространства.

Реконструкция Нового музея заняла 10 лет и завершилась в 2009 году. Посмотрим, как его архитектура взаимодействует с экспонатами.

🗿 Основная коллекция — исторические экспонаты. В здании размещаются Египетский музей и собрание папирусов со знаменитым бюстом Нефертити, а также Музей доисторического периода и ранней истории.

🔄 Отдельная зона рассказывает про историю самой коллекции. Некоторые ценности из нее были возвращены странам, из которых их привезли. Такие экспонаты в свое время появились в музее даже не во времена нацистов, а в 19 веке, в результате не всегда корректных археологических работ и закупок.

🏛 Здание музея стало частью экспозиции. В других музеях архитектура может нас радовать, восхищать или удивлять, но ее можно игнорировать, сосредоточившись на экспонатах. Новый музей специально сделан так, чтобы привлекать внимание к архитектурным особенностям. Поскольку коллекция музея не всегда интересна широкой аудитории, здание становится серьезным конкурентом своему содержанию.

Давайте посмотрим другие музеи, в которых история здания и его архитектура имеют не меньшее значение, что и их экспонаты.

⛪️ Музей «Kolumba», Кёльн. Очень небольшой музей современного искусства представляет собой пристройку к собору, пострадавшему во время Второй мировой. От старой архитектуры осталось совсем немного. Архитектор Петер Цумтор, который славится трепетным отношением к материалам, построил стены из кирпичей особой формы, так что кладка напоминает старую, но не путается с ней. В некоторых местах кладку заменяет гладкий бетон. Самая эффектная находка — просвечивающая стена, которая создает эффект готического витража.

🌳 Проект реконструкции Политехнического музея в Москве. Японский архитектор Дзюнья Исигами часто затрагивает тему взаимодействия человека и природы, поэтому в 2011 году совместно с бюро Arup предложил музею, посвященному развитию техники и цивилизации, сделать сад вокруг здания и под ним. Поляна от Лубянского сквера должна была доходить до здания музея, пройти по его внутренним дворам и пойти дальше. Получился бы мощный контраст с технологическим наполнением музея. К сожалению, в таком виде проект не смогли реализовать, и теперь он выглядит совсем иначе: вокруг Политеха действительно появится галерея (она уже есть, но пока музей не работает — это просто проход вдоль здания), но такого эффекта уже не будет.

⬜️ Музей Garage в Парке Горького. Как и в случае Нового музея, архитектор Рем Колхас хотел сохранить исторический слой изначального здания. Парадокс был в том, что это здание — бывший ресторан «Времена года», совершенно рядовая модернистская архитектура. Много лет назад ресторан сгорел, и остались развалины. Колхас отнесся к ним как к памятнику модернизма, но так как это не официальный исторический памятник, у него оказались развязаны руки. Он закрыл нижнюю часть здания, чтобы увеличить площади, покрыл все здание стеклом и поликарбонатом, которые напоминают о модернизме, на пол постелил плитку в советском стиле (воспроизвести его оказалось очень дорого). И главное — сохранил многие части старого: основные конструкции, части старой кирпичной кладки, плитки, мозаику. Получился хороший музей современного искусства с большими открытыми пространствами.

🧱 Флигель «Руина» Государственного музея архитектуры им. Щусева. Музей занимает московскую усадьбу. На заднем дворе стоял флигель для разных нужд, который в итоге сгорел. Для реставрации музей пригласил архитектора Наринэ Тютчеву, которая предложила максимально сохранить руину. Даже когда ставили новые стены и разбирали старые, каждый кирпич пронумеровали, чтобы потом положить в том же порядке. Памятник зафиксировали в текущем виде и обеспечили условия, в которых он не будет разрушаться дальше: закрепили, утеплили, поставили окна. Кое-где даже сохранили проваленные перекрытия и разрушенный пол. Для музея архитектуры это логично: можно увидеть структуру здания, как построены стены.