Архитектура русского авангарда

В рассказе об авангарде не обойтись без Константина Мельникова. Давайте узнаем, почему этот человек так важен для авангарда.

📐 Родился в Москве в семье рабочего-строителя, работал мальчиком на побегушках в магазине. Любил рисовать. Знакомый инженер помог поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где Мельников окончил сперва живописное отделение, а потом и архитектурное — в 1917 г. В эти годы он работал в духе неоклассики, восхищаясь примером Жолтовского. Но в начале 20-х годов вдруг выступил с одним из первых примеров авангардной архитектуры.

💡 Павильон Всероссийского махорочного синдиката на сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923 года в Москве уже был ярким заявлением о возможностях Мельникова. Энергичная композиция, консольные свесы, угловое остекление, открытая винтовая лестница, плакаты, и главное — Мельников предложил заказчикам перестроить сам конвейер по производству махорки из горизонтального в вертикальный. Заказчики были резко против, но Мельникова поддержал главный архитектор выставки — Алексей Щусев.

👥 Мельников и дальше не боялся конфликтовать с заказчиками и коллегами. Держался особняком, ни в какие группы не вступал, презирал саму идею метода проектирования, считая, что архитектор не должен быть догматиком, а наоборот изобретать новое. У Мельникова нет ни одного похожего проекта, каждая задача решена по-новому. Он придерживался тонкого баланса между функцией и формой, потребностями заказчика и своими интересами. Его современник, архитектурный критик Роман Хигер назвал его «эквилибристом и парадоксоманом».

🏠 Наверное, из-за этого у Мельникова не было интересных крупных проектов (хотя он участвовал во всех громких конкурсах, от Дворца труда до Наркомтяжпрома). Зато ему удалось спроектировать несколько рабочих клубов, гаражей, рынков, выставочных павильонов, и конечно, свой знаменитый дом на Арбате. В каждом проекте — очень смелое решение функции и неожиданная связь с формой, остроумное решение какой-то практической задачи, инженерной или экономической.

Теперь познакомимся с еще одним ярким архитектором, который успел поработать в модерне и неоклассике, прежде чем пришел к авангарду — это Иван Фомин.

⏳ Начал работать архитектором в конце 1890-х, придерживаясь принципов модерна и неоклассики. Работал с Шехтелем, Кекушевым, сотрудничал с журналом «Мир искусства». В 1912 году он предложил для застройки части острова Голодай (сейчас остров Декабристов) на Неве проект, который назвал Новый Петербург — композицию в палладианском духе, но в масштабе целого района.

💡 В середине 20-х он пришел к новой идее, в которой пытался совместить монументальность неоклассики и энергичность нового времени. Он назвал это «пролетарской классикой» — очищенный от деталей ордер, который совмещается с модернистскими остекленными фасадами.

✍️ Писал об этом так: «Надо сделать шаг назад, чтобы потом смело идти вперед... И вот, я считаю, за базу надо взять классику. Эта база наиболее подходит для создания интернационального стиля. Но само собой разумеется, эту классику надо настолько видоизменить и перекроить, что от нее останется лишь остов, но остов крепкий, мощный, испытанный. Над этой классикой надо много поработать; ее надо упростить, удешевить, стандартизировать, лишить ее элементов роскоши, бутафории и всякого налета аристократизма, одним словом, опролетаризировать».

🏛 Монументальность подхода Фомина, микс между авангардом и классикой, оказалась близка к следующему этапу — обращению к классике в 1930-х годах. Однако сам Фомин на этом поприще себя проявить почти не успел, поскольку умер в 1936 году. Здание Совнаркома УССР в Киеве демонстрирует его возможности в новой идеологической обстановке.

Илья Голосов — архитектор, придумавший «теорию построения архитектурных организмов». Если у Мельникова не было никакой теории, у Фомина — идея нового стиля, то Голосов пытался разработать полностью новую концепцию архитектуры. Разобраться в ней непросто!

👦 Голосов родился в семье священника. Учился в Строгановском художественно-промышленном училище, получил звание архитектора после учебы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Работал ассистентом у Ивана Кузнецова, Сергея Соловьева, Алексея Щусева, Игоря Грабаря.

✍️ В начале 20-х годов создал «теорию построения архитектурных организмов». Дал в ней свои определения понятиям «масса» и «форма».

▪️ Масса — простейшая объемная форма, которая не несет никакого содержания.

▪️ Форма — зависима от содержания, выявляет это содержание.

▪️ Если в архитектурную массу вкладывается определенное содержание, она становится формой — обретает вес, структуру, материал, плотность.

⚖️ Выделял «объективную» и «субъективную» массу. Cубъективная масса не зависит от других масс, существует сама по себе Она становится композиционным ядром здания, центром, которому подчинены все остальные массы — объективные.

🔲 «Движение, заключенное в массах» — геометрические свойства масс, которые их соединяют и притягивают по определенным правилам, которые он тоже описал — линия тяготения, простая зависимость, сложная зависимость.

📐 В итоге у Голосова получалась система, похожая на рационализм. Но он пытался сделать ее такой же строгой, как расчеты конструктивистов. А в его архитектуре было немного и от тех, и от других. Вокруг Голосова объединилась группа его учеников по ВХУТЕМАСу и Политехническому институту. С середины 1920-х годов Голосов обратился к конструктивизму.