Архитектура русского авангарда

Давайте поговорим о том, чем закончился авангард и что пришло ему на смену. И начнем с утопического проекта Дворца Советов, который (к счастью) не был реализован.

💡 Впервые идея построить Дворец Советов прозвучала еще в 1922 году. Сергей Киров на Первом Всесоюзном съезде Советов сказал с трибуны: «О нас много говорят, нас характеризуют тем, что мы с быстротою молнии стираем с лица земли дворцы банкиров, помещиков и царей. Это верно. Воздвигнем же на месте их новый дворец рабочих и трудящихся крестьян, соберем все, чем богаты советские страны, вложим все наше рабоче-крестьянское творчество в этот памятник и покажем нашим друзьям и недругам, что мы, „полуазиаты”, мы, на которых до сих пор продолжают смотреть сверху вниз, способны украшать грешную землю такими памятниками, которые нашим врагам и не снились».

💥 Дворец Советов должен был играть символическую роль. Идеологи считали, что он станет архитектурным центром Москвы — «красного центра мира». Поставить его решили на месте Храма Христа Спасителя, который взорвали в 1931 году.

📐 В 1931 году прошел первый закрытый конкурс, а следом объявили открытый. Дворец должен был иметь два зала заседаний — Большой и Малый, на 15 и 6 тысяч человек. Рядом с обоими залами нужны были помещения для президиума, дипломатического корпуса, прессы, оркестра, а также вестибюль и гардероб. Всего комиссия рассмотрела 160 проектов, 135 из которых участвовали на конкурсной основе, 13 были внеконкурсными, 12 выполнялись на заказ — в том числе 24 иностранных проекта из США, Франции, Германии, Голландии, Италии, Швейцарии и Эстонии. Среди участников был Ле Корбюзье. Но только еще один закрытый конкурс смог выявить фаворита.

📰 Ход конкурса активно освещался в прессе, особенно в профессиональной. Комментарии к проектам были очень красноречивы: власть посылала сигнал архитекторам, что пора отказаться от авангарда. Многие проекты осуждались за слишком простой образ, за механический подход к проектированию. Другие проекты, напротив, хвалили: за масштаб, за обращение к наследию, за торжественность. Конкурс в целом называли поворотным пунктом в истории советской архитектуры. Так оно и вышло.

✅ Победителем стал проект Бориса Иофана. Огромное здание-монумент в стиле сталинского ампира выделялось среди проектов конструктивистов и явно указывало, что их время прошло: государству нужна другая архитектура.

👤 Дворец Советов Иофана представлял собой гигантский памятник Ленину. В здании высотой 415 метров общей площадью 8 млн м² пять цилиндрических ярусов были пьедесталом, а сама статуя Ленина занимала еще 100 метров. Вес полноразмерной статуи составил бы 6 тыс. тонн, диаметр головы Ленина — 14 метров, обхват грудной клетки — 32, длина указательного пальца — 4. Дворец стал бы центром «Новой Москвы». Планировалось снести все здания рядом, проложить новые улицы.

🏗 Строительство начали в конце 1931 года. До 1939 года успели уложить фундамент, но в 1941 году началась война, и из конструкций будущего Дворца стали делать противотанковые ежи.

🙅‍♂️ После войны к идее Дворца вернулись, уменьшив размеры до 270 метров. А когда к власти пришел Хрущев, началась борьба с архитектурными излишествами, и Дворец так и остался одним из нереализованных проектов сталинского государства.

Теперь выясним, как конструктивизму и другим архитектурным течениям в Советском Союзе пришел конец. Это было связно с появлением Союза архитекторов.

Вот как это происходило 👇

✍️ Все началось с писательских объединений. В постановлении ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» говорилось, что «рамки существующих пролетарских литературно-художественных организаций (ВОАПП, РАПП, РАМП и др.) становятся уже узкими и тормозят серьезный размах художественного творчества».

▪️ Поэтому предлагалось создать Союз писателей, «поддерживающих платформу Советской власти и стремящихся участвовать в социалистическом строительстве» — и провести аналогичные изменений по линии других видов искусств. Так появились Союз писателей, Союз художников — и Союз архитекторов.

🔀 Сначала разные течения еще могли существовать внутри Союзов. Поэтому в первом правлении Союза архитекторов были представлены лидеры всех главных архитектурных течений Москвы. Но постепенно их государственная политика единомыслия сказывалась на деятельности творческих союзов, она стала восприниматься как незаконная.

✋ Первый съезд Союза советских архитекторов впервые прошел только в 1937 году. До этого его неоднократно откладывали, постепенно отметая из повестки все творческие» вопросы. К 1937 году все авангардные течения архитектуры и постконструктивизм ушли в прошлое, так что было объявлено об установлении в советской архитектуре полного единомыслия на базе нового подхода к архитектуре, в котором на первое место вышло творческое осмысление наследия.

🗣 «Задачи советской архитектуры» — доклад Каро Алабяна на Первом Всесоюзном съезде советских архитекторов:

В течение долгого времени в нашей архитектуре сильно было влияние и западно-европейского конструктивизма. Несмотря на все внешнее различие формализма и конструктивизма, истоки у них общие — равнодушие к живой действительности.

...

Наши конструктивисты — бр. Веснины, Гинзбург и др., следуя доктрине своих западно-европейских коллег — Корбюзье, Гропиуса и др., долгое время прикрывались левацкой фразеологией и громкими фразами о «революционности, социалистичности и принципиальности» их искусства. Однако не подлежит никакому сомнению, что наши конструктивисты шли на поводу своих западно-европейских коллег, представителей загнивающей буржуазной архитектуры.

🗯 Ответ Виктора Веснина в прениях:

Товарищи К. С. Алабян, А. Г. Мордвинов, В. Н. Симбирцев, Г. Б. Кочерян, М. Д. Мазманян, будучи основным ядром ВОПР, в декларациях боролись с конструктивизмом, а в своей повседневной практике почти ничем не отличались от конструктивистов.

...

Мало поставить вопрос о современности. Современность должна быть социалистической. Именно это отсутствие правильной идеологической направленности породило внутри конструктивизма отдельные индивидуальные и групповые загибы в вопросах отношения к искусству, к культурному наследию прошлого и многие, многие другие.

...

Наша вина, вина братьев Весниных, заключается в том, что мы не все это поняли.

...

Конструктивизм — уже пройденный этап, который многому научил, ибо на ошибках, как и на том положительном, что имелось в конструктивизме, мы учимся.

Как же дальше развивалась советская архитектура? Расскажем вкратце о самых важных ее свойствах.

❓ Архитектуру 1930–50-х годов иногда называют ампиром или неокласской, но это не вполне точно. Ампир, конечно, больше относится к имперским амбициям власти, но связи со стилем 19 века особенно не просматривается.

▪️ Неоклассика — это ближе: классицизм предлагает архитектору очень гибкую систему. В ней есть общее — композиция, ритм. А есть детали, крупные, мелкие, колонны, орнамент.

🏛 Авангард требовал от архитектора осознания глубокой связи между всеми элементами здания: функция, план, фасад, деталь зависят друг от друга. Неоклассика гораздо гибче. Она позволила советским архитекторам выполнить три главных требования партии к архитектуре.

▪️ Во-первых, торжественность и праздничность, которые отражают достижения советской власти.

▪️ Во-вторых, «критическое осмысление наследия», то есть устремленность в прошлое (где всегда можно найти достойные образцы), а не в будущее (где нас ждет не вполне понятный коммунизм).

▪️ В-третьих, несмотря на торжественность — стремление к экономической эффективности, масштабируемости, технологичности. Сочетание этих трех устремлений и имелось в виду под социалистическим реализмом.

🧩 Точнее всего ситуацию 1930–50-х годов можно определить как эклектику: каждый архитектор выбирал свой способ относиться к задаче, в первую очередь, какой исторический стиль использовать. Для кого-то это было Высокое Возрождение, для кого-то — античность, для других — ранний Ренессанс. Могли появляться и элементы древнерусской архитектуры, а в национальных республиках было легко «встроить» в эту систему традиционные элементы. Неизменным должно было оставаться только общее чувство торжественности и величия.

🏗 Особенно интересным был небольшой период в середине 1930-х годов, в котором авангард и неоклассическая архитектура как бы слились — получилась торжественная версия авангарда или очень строгая версия неоклассики. За этой вариацией стиля закрепилось определение постконструктивизм, хотя собственно с конструктивизмом он не был связан. Его же часто сравнивают и с ар-деко.