Рихард Вагнер

Как появилась опера Вагнера «Тристан и Изольда»?

💫 Мы возвращаемся в Цюрих, во времена швейцарского изгнания Вагнера. Так как Вагнер не может прожить без того, чтобы не устроить себе и всем окружающим проблем, он влюбляется в жену торговца шелком, в доме которого он живет — Матильду Везендонк.

🎵 Он пишет на ее стихи удивительной красоты пять песен, которые посвящает ей. В то время Вагнера интересует преимущественно тема любви. Все бытовое, все происходящее с ним и вокруг он переплавляет в музыку. Так рождается цикл песен — вершина камерной музыки. Сам Вагнер считал, что это лучшее, созданное им.

🎶 В 1859 году он заканчивает оперу «Тристан и Изольда». Это вершина немецкого романтизма, гимн возвышенной любви и несколько часов фантастически красивой музыки. Это редкая опера Вагнера, где нет комического, где нет слабых и проходных мест, ее не хочется промотать чуть вперед. Это действо, которое захватывает внимание с первых тактов.

🎬 Вступление к «Тристану и Изольде» многие знают по фильму «Меланхолия» Ларса фон Триера. Оно написано в тональности до мажор, но на самом деле никакой стабильной тональности нет, как и у любви не может быть никаких стабильных проявлений — она вечно изменчива.

→ Увертюра к опере «Тристан и Изольда»
Аудио-пример: https://yadi.sk/i/-lw1emII7-xeCg
⏱ Время прослушивания: 10,5 минут.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/EjtTJv5nf-04Tw
⏱ Время прослушивания: 2 минуты.

⛵️ Действие начинается посередине событий, корабль плывет около берегов Туманного Альбиона из Ирландии в Англию. На корабле Изольда, принцесса, искусная в ядах и врачевании (в Средневековье и чуть позже это было одно и то же искусство). Тристан, племянник короля Марка, везет ее, чтобы насильно выдать за короля.

👑 Несмотря на то, что Тристан племянник, важно понимать, что он воспитывался бездетным королем как сын, будущий наследник престола, и это родня не в стиле «семеро по золоченым лавкам», а единственный подразумеваемый наследник престола. Но двор вынуждает короля жениться — и вот принцесса найдена.

💘 В первом действии мы слышим масштабный монолог Изольды, которая излагает предысторию. Тристан уже бывал у Изольды, бился с ее женихом (за экономические вопросы), победил его, но сам был ранен. Он не открыл Изольде своего настоящего имени, не назвал и того, кто он на самом деле, Изольда его исцелила, но потом заметила на мече зазубрину ровно такой же формы, как та, что была в голове ее жениха. Она была готова убить Тристана, уже занесла над ним меч, но от его взгляда ее сердце воспламенилось любовью.

😻 И тут ее выдают замуж за дядю этого парня! Притом он сам, жестокий, приехал за ней. Изольда решает убить Тристана и себя, это должно удастся легко — она ведь специалистка по травам, ядам, снадобьям, и даже на корабле может найти, из чего их создать. Она приказывает своей служанке, Брангене, принести яд, но та путает пузырьки и приносит напиток, который дала Изольде мать для гарантий любви своего будущего мужа. Тристан и Изольда выпивают его и бросаются в объятия друг друга. И это не тот L’elisir d’amore ярмарочного шарлатана Дулькамары, здесь дело серьезное, в музыке создаются и рушатся миры, и любовь уже выглядит глобальнее, чем весь предыдущий и последующий сюжет.

→ Финал 1 действия. Тристан — Рене Колло, Изольда — Йоханна Майер.
Видео-пример: https://yadi.sk/i/G1zpUZxGLiM8LQ
⏱ Время прослушивания: 10 минут.

💔 Главное уже случилось, и все прочее, что есть в опере, кажется подернутым пеленой. Кроме любви. Корнуолльский двор, тайные свидания. Король уезжает на охоту, Тристан тайно встречается с Изольдой, и это изображается огромным медитативным любовным дуэтом.

⚔️ Но король возвращается с охоты, это подстраивает бывший друг Тристана, тайно влюбленный в Изольду рыцарь Мелот. Тристан спрашивает Изольду, последует ли она за ним в страну где вечная ночь (в смысле — умрет ли за ним), Изольда отвечает согласием. Между Тристаном и Мелотом начинается поединок, но Тристан не защищается и подставляет себя под удар. Король Марк — вовсе не злодей, он отталкивает Мелота и не дает ему добить Тристана. На грудь Тристана, не видя никого вокруг, падает Изольда.

→ Медитируем вместе с Тристаном и Изольдой и растворяемся в любви.
Видео-пример: https://yadi.sk/i/pdp3Y4I-qiWLWw
⏱ Время прослушивания: 21 минута.

🥀 Третье действие — Тристан в своем замке, тяжело раненый, бредит. Вступление к акту — самая трагическая музыка из всех, что написал Вагнер когда-либо, да и, пожалуй, если перебрать весь европейский романтизм, то найдется не так уж много произведений, которые можно поставить рядом с этим вступлением.

😩 Тристан ждет Изольду, которая плывет к нему на корабле. Она успевает застать его живым, Тристан встает, сдирает повязку, рана открывается, и он гибнет в объятиях Изольды. Следом прибывает корабль короля Марка, который уже знает о любовном зелье и хочет благословить возлюбленных.

🥺 Но происходят еще две смерти — Мелот вступает в поединок с оруженосцем Тристана Курвеналом, который думает, что намерения короля недобры. Курвенал убивает Мелота, но сам получает в поединке смертельную рану. Изольда исполняет знаменитейшую арию Liebestod, название которой трудно однозначно перевести на русский. Это и смертельная любовь, и смерть в любви, и любовь в смерти, в общем, любовь и смерть, связанные неразрывно и по смыслу, и правилами немецкого языка. Мотивы, звучащие в этой арии, появляются в конце дуэта второго акта.

→ Прелюдия к 3 акту. Дирижер — Леопольд Стоковски.
Аудио-пример: https://yadi.sk/i/rWqjM3MdPJ_PeQ
⏱ Время прослушивания: 10 минут.

→ Вальтрауд Майер — Liebestod.
Аудио-пример: https://yadi.sk/i/lf-dG9CXepUmHg
⏱ Время прослушивания: 7,5 минут.

Этот урок мы посвятили Рихарду Вагнеру. Давайте повторим, что мы узнали.

🏵 Рихард Вагнер — великий оперный композитор 19 века. Его творческое наследие содержит не так много названий, но под каждым из них скрывается много часов музыки.

🏆 Вагнер реформировал современную ему оперу, ввел в широкий обиход понятие лейтмотивов, которые заменили привычные всем мелодии, и сплавил все действие в единую структуру, избавив оперу от номеров.

💰 При жизни Вагнер получил полномасштабный успех и признание только в последнее десятилетие, когда в лице Людвига II Баварского нашел щедрого спонсора своих идей.

📜 Вагнер не оставил прямых учеников, но его теория «музыкальной драмы» возымела колоссальное влияние на всю последующую оперу, именно ей обязаны своим появлением веризм и модернизм как оперные жанры.

🙅🏻 Скверный характер, распутство, привычка не отдавать долги, а также одиозные антисемитские взгляды и вообще идеологическая заряженность творчества привели к некоторому отделению Вагнера и вагнерианцев от всего прочего музыкального мира. Для них существовал совершенно отдельный байройтский театр, совершенно отдельный байройтский фестиваль и именно «круг» поклонников и исполнителей. До определенной степени эта тенденция продолжается и сейчас.