Федерико Феллини

Каким был неореализм в кино 👇

Феллини начинает свою карьеру в рамках этого течения. Радикальное движение развивается в послевоенные годы: технологическая база киноиндустрии разорена, но режиссеры превращают это в свою фишку, получившую название «эстетика отказа»:

❌ отказ от павильонов

❌ отказ от искусственного света

❌ отказ от сложных декораций

❌ отказ от профессиональных актеров

❌ отказ от закадровой музыки (активно нарушали этот запрет)

❌ отказ от сложного монтажа

Неореализм рассказывает о жизни низов и рабочего класса. Для него характерны драматургическое несовершенство и гибкость диалогов: иногда они меняются по ходу съемки.

Кадр из фильма-основателя неореализма Роберто Росселлини «Франциск, менестрель Божий», соавтором сценария к которому был Феллини

Отцом неореализма считается Роберто Росселлини. Феллини был его подмастерьем и выступил как соавтор сценариев хрестоматийных для неореализма фильмов: «Рим — открытый город», «Франциск, менестрель Божий» и «Любовь».

Интересно, что в последнем фильме Феллини снялся сам, и это его единственное появление на экране не в качестве самого себя, а в качестве актера.

Олег Грознов анализирует сцены из фильмов «Дорога» и «Ночи Кабирии», чтобы показать, как Феллини нарушает правила неореализма

Финальная сцена фильма «Ночи Кабирии» вошла в историю кино под названием «улыбка Кабирии». На ее глазах слезы, но она улыбается.

Помните, мы говорили, что Феллини всегда в финале дает надежду? Это оно. По определению кинокритика Антона Долина, «этот образ значит для истории кинематографа не меньше, чем улыбка Джоконды — для живописи».