Французская новая волна

Знакомимся с режиссерами Крисом Маркером и Жаном Рушем. Чтобы лучше их понять, давайте немного поговорим про документальное кино и про советского документалиста Дзигу Вертова, эстетика которого колоссально повлияла на них👇

⚡️ Дзига Вертов — крупнейший документалист в истории кинематографа. Его фильмы — «Киноглаз» 1924 года, «Шестая часть мира» 1924 года, «Человек с киноаппаратам» 1929 года и «Энтузиазм: Симфония Донбасса» 1931 года стали культовыми.

Основные понятия его эстетики:

👁 «Киноглаз» или «кинооко». Вертов говорит, что камера совершеннее человеческого глаза, она может видеть и микромир, и мир с высоты птичьего полета.

🗣 «Я — киноглаз, я создаю человека, более совершенного, чем созданный Адам, я создаю тысячи разных людей по разным предварительным чертежам и схемам. Я — киноглаз. Я у одного беру руки, самые сильные и самые ловкие, у другого беру ноги, самые стройные и самые быстрые, у третьего голову, самую красивую и самую выразительную, и монтажом создаю нового, совершенного человека».

🎥 Киноправда. Метод съемки, основанный на развернутых интервью и наблюдении. Расцвет этого направления в 1960-е годы стал возможен благодаря появлению легких и бесшумных камер и звукозаписывающей аппаратуры.

✋ Киноправда — это чаще всего ручная камера. И важный принцип невмешательства: ты просто наблюдаешь за героями.

Как термин разошелся по миру:

✍️ Вертов выпустил серию советских документальных фильмов под названием «Киноправда». Французский теоретик кино Эдгар Морен дословно перевел термин на французский как синемá веритé, а американцы назовут этот вид съемки «прямым кино». Также можно встретить термин «жизнь врасплох».

«Синемá веритé» повлияло на Новую волну: вспомните хотя бы фильм Аньес Варда «Клео от 5 до 7» есть длинные эпизоды, снятые в этой технике, когда героиня идет по городу, а камера фиксирует настоящую жизнь улицы и естественную реакцию людей.

Однако особенно сильно «синемá веритé» влияет на Жана Руша и Криса Маркера.

Французский кинорежиссер Жан Руш

Жан Руш — один из главных представителей «синемá веритé». Он был не только кинематографистом, но и этнографом, и антропологом. Он считается создателем метода визуальной антропологии. Так называют фиксацию этнографического материала кинематографическими средствами.

Его основные методы — это наблюдение и интервью. Самые известные фильмы Жана Руша — «Хроника одного лета» и «Я — негр».

О фильмах «Я негр» и «Хроника одного лета»

В рамках «синема верите» творит еще один режиссер — Крис Маркер. Он создатель отдельного жанра документалистики — фильма-эссе.

🧐 Эссе — это размышление автора. Не научное, без данных статистики, без интервью, а свободное взвешивание фактов и их вольное осмысление.

🚂 Маркер был поклонником Александра Медведкина — великого советского режиссера, который в 1931 году организовал Кинопоезд: это бригада работников кино, которая ездит на поезде по городам и весям, там же снимает фильмы и показывает. В 1960-е годы в некоторых странах Европы и Латинской Америки начали запускать кинопоезда по принципу Медведкина, так появился термин «Медведкино».

💣 В годы ВОВ Медведкин организовывал отряды кинооператоров, которые ставили камеры на пулеметы и считали своим долгом фиксировать реальность даже в такой момент.

Маркер во многом ориентируется на Медведкина, а в 1992 году выпускает про него фильм «Гробница Александра или последний большевик».