Джотто ди Бондоне

🏠 В 1313 году Джотто вернулся во Флоренцию и прожил в родном городе последние 20 лет своей жизни. Его имя упоминается в различных документах 1314–1327 годов.

💰 Достоверно известно, что Джотто обладал большими денежными средствами, был землевладельцем, владел домами и фигурировал в качестве поручителя некоторых сограждан в их банковских операциях. Известно, что он владел многочисленными ткацкими станками и отдавал их напрокат по установленным ценам.

🎨 В конце 1310-х годов Джотто, вероятно, расписал флорентийскую церковь Санта Кроче, где был выстроен ряд фамильных капелл знатных банкирских семей Италии. В их числе капеллы семейств Медичи, Ринуччини, Кастеллани, Барди, Перуцци.

💔 От тех росписей сохранились лишь фрески двух небольших семейных капелл Барди и Перуцци (ок. 1320–1325), принадлежавших семьям банкиров. Эти сильно пострадавшие от времени фрески являются последними из уцелевших картин Джотто. Работы были написаны по сухому и именно поэтому так плохо сохранились.

▪️ Живописная декорация каждой капеллы включает шесть сцен, расположенных на боковых стенах, по три друг над другом. Они решены сложнее, чем в капелле дель Арена.

▪️ В капелле Барди сохранилось семь фресок с изображением сцен из жизни Св. Франциска. В капелле Перуцци — шесть фресок: три с изображением Иоанна Крестителя и три со сценами жизни Иоанна Богослова. Теперь поговорим о новом стиле Джотто 👇

🆕 Меняется формат фресок. В Падуе они близки к квадрату, а здесь сильно вытянуты. Это вызвано желанием подчеркнуть повествовательность изображения. Новый подход позволил добиться композиционного единства всех элементов.

✨ Меняется выбор сюжетов. Новый Джотто избегает излишнего драматизма, выбирает менее трагические события. Возрастает его интерес к чудесам и явлениям.

📐 Появляются новые сложные пространственные эффекты. Например, Джотто изображает архитектурную декорацию в угловом ракурсе, соответствующем точке зрения зрителя, стоящего у входа в капеллу.

Сначала давайте поговорим о работах в капелле Барди и узнаем, чем они отличаются от фресок в Падуе.

⛓ Главное отличие: стена больше не разбивается на отдельные сцены. Все сюжеты объединены в общую систему и включены в интерьер.

▪️ Давайте посмотрим на другие отличия:

⁃ Джотто пишет по сухому;
⁃ работы кажутся почти монохромными из-за очень мягкого мазка и сочетания близких по тону светлых цветов;
⁃ перспектива укорачивается — изображение ориентировано на зрителя, входящего в капеллу;
⁃ каждое панно четко вписано в архитектурный каркас.

Работа «Явление Франциска в Арле»

🔝 Наиболее совершенная из последних фресок Джотто. Группа фигур и интерьер развернуты параллельно стенной плоскости и мыслятся как единая система.

👨‍🦲 Джотто неожиданно изображает Св. Франциска без бороды. Это указывает на то, что орден все дальше отходит от истинных заветов Св. Франциска и становится все более светским.

▪️ Во времена Джотто бороды брили в основном гражданские лица, а тех, кто этого не делал, считали людьми «низшего разряда».

Работа «Испытание огнем перед султаном»

📖 Сюжет. Франциск, желая обратить султана в христианство, предлагает ему устроить испытание огнем. Но перепуганные жрецы отказываются.

📏 Здесь Джотто не размещает Франциска в центре. Справа костер, на который собирается взойти Франциск. Слева убегающие жрецы. В центре султан на троне, соединяющий поворотом головы и взмахом руки все три сцены в единое пространство. Архитектурные кулисы даны в сложной косой перспективе.

Работа «Святой Франциск на смертном одре» (или «Подтверждение стигматов и вознесение Святого Франциска»)

📖 Сюжет. Знаменитый ученый из Ассизи по имени Иероним, который сомневался в том, что стигмы брата Франциска настоящие, подходит к его смертному одру и при всех щупает рану в боку.

📏 Композиция разбита на три группы, но при этом очень концентрирована. Фигуры бестелесные и плоские, с резкими контурами.

💔 Фреска сильно повреждена. В 18 веке ее забелили известкой и установили перед ней надгробие. Только в 1852 году изображения открыли вновь — дополнили недостающие фрагменты, переписали стертые поверхности. От этих добавочных фрагментов фреску почистили в ходе реставрации в 1958–1959 годах.

Джотто ди Бондоне. Воскрешение Друзианы, капелла Перуцци во Флоренции

Продолжаем говорить о поздних работах Джотто во Флоренции. Теперь обсудим роспись капеллы Перуцци, которая посвящена истории жизни Иоанна Крестителя (левая стена) и Иоанна Богослова (правая стена).

↔️ Обширные поверхности стен обусловили несколько отличий этих работ от падуанских фресок.

▪️ Давайте их выделим:
⁃ более сложные сочетания фигур;
⁃ пространство картин глубже, в них словно больше воздуха;
⁃ цвета более глубоких тонов и более мягкие;
⁃ пропорции фигур и архитектуры более реалистичны;
⁃ фигуры размещаются в пространстве свободно, связь между ними и архитектурой проведена очень обдуманно.

🤚 Единственный хорошо сохранившийся фрагмент во всей капелле — изображение руки Иоанна Богослова в «Воскрешении Друзианы». Фигуры на фреске расположены на фоне стены, очертания которой, то возвышаясь, то опускаясь, соответствуют расположению фигурных групп. Все цветовые оттенки подчинены основной тональности.

▪️ К сожалению, цикл Перуцци неоднократно переписывался вплоть до недавнего времени.