Музыкальный импрессионизм

Поговорим о фортепианной и оперной музыке Дебюсси.

🕊 Масштабные циклы со сложной внутренней драматургией — сонаты — были чужды Дебюсси: мы обсуждали, что так же было с симфонией. Импрессионизм стремился к запечатлению мимолетности, поэтому фортепианное наследие Дебюсси состоит из миниатюр, объединенных в альбомы или сюиты.

🖼 Фортепианные пьесы Дебюсси почти всегда изобразительны. Они погружают нас в волшебный мир, наполненный чувственными впечатлениями, таинственными портретами, мифологическими героями. Одни их заголовки очаровывают: «Девушка с волосами цвета льна», «Золотые рыбки», «Терраса, посещаемая лунным светом».

🍂 Послушайте пьесу «Колокола сквозь листву» из цикла «Образы» (Images, 1901–1907). Обратите внимание, что магическая, сверхъестественная атмосфера, царящая здесь, далека от мира художников-импрессионистов. Она ближе полотнам французских символистов, например Пюви де Шаванна, любимого художника Дебюсси.

Аудио-пример на Ютубе
⏱ Время прослушивания: 5,5 минут.

🎹 Крупнейший фортепианный цикл Дебюсси — его Прелюдии. Это две тетради по 12 пьес. Никакого внутреннего сюжета, общности образов и тем между ними нет. Прелюдии — коллекция «остановленных мгновений», в которых мы наблюдаем за очарованной природой, эффектами света, воды и воздуха, персонажами легенд.

Аудио-пример на Ютубе
⏱ Время прослушивания: 4 минуты.

👧 Настоящая жемчужина — цикл «Детский уголок» (1909), посвященный 6-летней Шушу. Щемящие и хрупкие, эти пьесы представляют собой ворох зарисовок жизни ребенка, портретов игрушек и сказочных персонажей, мимолетных и пронзительных впечатлений, не сцепленных в единую историю, как бывает с детскими воспоминаниями. Послушайте пьесу «Снег танцует» из этого цикла.

Аудио-пример на Ютубе
⏱ Время прослушивания: 2,5 минуты.

💎 Фортепианный Дебюсси — это не только сновиденческие пьесы с поэтичными названиями. Не пропустите его позднюю вершину — цикл из 12 головоломно-сложных этюдов (1915), созданный уже больным автором за 3 года до смерти. Каждый этюд озаглавлен по названию приема, на который он нацелен: «Аккорды», «Украшения» и т.д. Разумеется, это концертные, не «школьные» этюды; они подключены к традиции Листа и Шопена. Послушайте восхитительный №7, «Хроматические гаммы».

Аудио-пример на Ютубе
⏱ Время прослушивания: 2,5 минуты.

Особое место в наследии Дебюсси занимает его опера «Пеллеас и Мелизанда».

📜 Замысел родился в конце 1890-х, когда Дебюсси познакомился с одноименной пьесой Мориса Метерлинка — французского писателя, известного русскоязычным читателям как автор «Синей птицы», по которой был снят знаменитый советский фильм для детей.

💤 Дебюсси оставил текст пьесы почти неизменным, у него не было либреттиста. Пьеса Метерлинка говорит языком символов; она похожа на печальную, немного абсурдную сказку или пересказ сна.

🌊 Речь в опере — о любовном треугольнике между двумя братьями, принцами вымышленного королевства Аллемонд, и девушкой, которую зовут Мелизанда. Французская публика узнавала в ней героиню своего средневекового фольклора, таинственную русалку Мелузину. В опере Мелизанда лишена рыбьего хвоста: она девушка (или девочка, дитя), однако неразрывно и необъяснимо связана с водой.

🧝‍♀️ Старший брат Голо находит Мелизанду в лесу во время охоты: она плачет, сидя у источника. Он влюбляется в странную, с мрачным прошлым (о деталях которого мы ничего не узнаем) девушку с лучезарными золотыми волосами и делает ее своей женой. В замке она встречает брата Голо, Пеллеаса. Между ними возникает — нет, не роман, настоящего драматического действия тут нет — но томительное притяжение, которое завершается единственным поцелуем, братоубийством и смертью Мелизанды. Родив Голо пугающе тихую, не плачущую крошечную дочь, она угасает.

😴 Время в опере заторможено, герои не действуют активно, но как бы созерцают свои судьбы в печальном, обреченном мире. Их диалоги иногда производят сомнамбулическое впечатление, точно все происходит в томительно длящемся сне. При этом там есть патетические, напряженные, «настоящие оперные» сцены, нисколько не рассеивающие эту атмосферу видения.

🤫 Огромную роль в опере играет оркестр. Это роскошная, полная оттенков симфоническая партитура. Еще очень важна тишина: Дебюсси пользуется отсутствием звука так же, как и звучанием — для создания колорита и саспенса.

🔇 В «Пеллеасе и Мелизанде» нет ни единого оперного клише, ни одной уступки оперному канону: вы не найдете тут ни бравурной арии героя-любовника, ни сладкозвучных дуэтов, ни внушительного финала.

〰️ В опере целая система мотивов-символов, обладающих значением. Они называются лейтмотивами и являются следствием увлечения Дебюсси Вагнером. Лейтмотивы узнаваемы и повторяются в плывущей импрессионистской материи оперы, смыслово оформляя ее и работая как тэги: «свой» мотив, например, есть у каждого из героев.

Как Метерлинк хотел вызвать Дебюсси на дуэль, а Пруст слушал «Пеллеаса» по телефону

Давайте обратим внимание на некоторые важные сцены оперы.