Ференц Лист

Продолжаем разговор о симфонической музыке Листа.

📝 Лист не был академистом, он — новатор. И он выбрал линию Берлиоза, но решил проблемы симфонии радикально иначе. Он изобрел новый жанр — симфоническая поэма. Видите, уже в самом названии объединены музыка и литература. В отличие от симфонии, приоритет в построении формы тут имеет литературная или философская идея, поэтому каждая поэма уникальна.

📜 При этом Лист ставил своей задачей сохранить традиционную логику симфонической мысли. И он действительно сохранил две важнейшие черты симфонии:
1. диалектику и конфликтность сонатного allegro;
2. контур четырехчастного симфонического цикла: в симфонических поэмах Листа в разработке часто выделяются автономные разделы — медленный и скерцозный — соответствующие средним частями симфонии.
Но все это сжато в динамичную лаконичную форму, продолжительность симфонических поэм в среднем — около 17-20 минут. Образцом для Листа послужила концертная увертюра, например, «Леонора» Бетховена или «Сон в летнюю ночь» Мендельсона, которые уже свободно трактовали сонатную форму.

✍️ Лист писал симфонические поэмы на протяжении всей жизни. Первая («Что слышно на горе») появилась в 1847 году, последняя (с символичным названием «От колыбели до могилы») в 1882, за 4 года до смерти.

🌍 Круг образов симфонических поэм Листа очень широк. Его вдохновляла мировая литература всех веков и народов — от античного мифа («Орфей», «Прометей»), английских и немецких трагедий 17-18 веков («Гамлет» Шекспира, «Тассо» Гёте) до поэм французских и венгерских современников («Что слышно на горе» и «Мазепа» Гюго, «Прелюды» Ламартина, «К Ференцу Листу» Вёрёшмарти). Как и в фортепианной музыке (об этом завтра), Лист в своих поэмах нередко воплощал образы живописи («Битва гуннов» по картине немецкого художника Каульбаха, «От колыбели до могилы» по рисунку венгерского художника Зичи) и т. д.

Знакомимся с самой знаменитой симфонической поэмой Листа — «Прелюды».

🏵 «Прелюды» — одна из ранних, третья по счету симфоническая поэма Листа, но сочинение такой силы и вдохновения, что до сих пор остается в числе лучших его творений.

📖 Показательно, что «Прелюды» были задуманы как увертюра к циклу из четырех мужских хоров на стихи французского поэта Жозефа Отрана «Четыре стихии» («Земля, Ветры, Волны, Звезды»). Но Лист не был удовлетворен и несколько раз переделывал сочинение, пока не прочел стихотворение известнейшего французского поэта первой половины 19 века Альфонса де Ламартина «Прелюды». В его поэзии смятенные настроения сочетались с элегичностью, осознанием бренности мира и христианским мотивом смирения, — все это было близко Листу. Стихотворение помогло композитору сформулировать главную идею сочинения и дало название симфонической поэме.

Хорошего перевода стихотворения Ламартина на русский язык до сих пор не существует, но познакомиться с его содержанием можно по ссылке.

📝 К середине 19 века уже считалось нормой предварять произведение программой, в которой подробно рассказывалось его содержание. Лист написал две программы. В первом варианте (1854) он подробно пересказал стихотворение, используя многочисленные поэтические цитаты и развивая лирические мотивы. Но в окончательном варианте (1856) резко сократил текст и усилил героическую линию, сохранив из Ламартина лишь одну цитату.

🖤 Удивительно, что самому жизнеутверждающему из своих произведений, далекому от трагизма и скорбных философских размышлений, Лист предпослал программу, в которой объявил жизнь прелюдией к смерти. В стихотворении такой фразы нет.

✍️ «Чем иным является наша жизнь, как не серией Прелюдий к тому неведомому напеву, первую и торжественную ноту которого интонирует смерть? Любовь образует волшебную зарю всего существования; но в чьей судьбе первое блаженство счастья не было разрушено бурей, смертельное дыхание которой развеяло прекрасные иллюзии, роковая молния разбила алтарь, и чья душа, жестоко израненная, выйдя из таких бурь, не стремится утишить свои воспоминания в блаженном покое сельской жизни? Однако человек не смиряется с длительным наслаждением благословенной негой, которая сперва так очаровала его на лоне природы, и „когда труба пропела сигнал тревоги“, он спешит на опасный пост, какая бы война ни звала его в свои ряды, чтобы вновь обрести в борьбе всю полноту самосознания и обладания своими силами».

Послушаем прелюды в исполнении Берлинского филармонического оркестра и Даниэля Баренбойма.

❓ «Прелюды» открываются вступлением, в котором зарождается основная тема. Подобно симфонии «Фауст», здесь формулируется некий глобальный вопрос, ответ на который предстоит найти герою поэмы.

Видео-пример на Ютубе

🎺 И ответ постепенно рождается — это героическая главная тема поэмы. Она звучит в ясном до мажоре в ярком сиянии медных духовых (2:35).

🍃 Без всякого развития, без опровержения тезиса, вступает вторая тема — это связующая (3:27). Маршевая поступь сменяется нежным покачиванием. Музыка мечтательна, напевна, она воплощает все светлые надежды героя поэмы, его мечты о счастье, о любви, светлые грезы юности, и приводит к побочной (4:44) — одной из красивейших тем у Листа. Ее поют три засурдиненные валторны, и благодаря их тембру эти красота и нежность обретают возвышенный, приподнятый характер. Она напоминает колыбельную небесных ангелов младенцу, которому суждено стать великим героем. Она постепенно ширится, расцветает и становится все более ликующей.

⚔️ Разработка состоит из двух разделов, которые можно рассматривать как скерцо и медленную часть, сжатые до предела и вмонтированные в тело сонатного allegro. Первый (7.15) рисует картину битвы. Второй открывается манящей темой связующей партии, за ней следует пастораль с идиллическими наигрышами деревянных духовых — лирическая остановка после напряженного развития (9.20). Позже на пасторальном фоне появляется тема побочной партии. Она оказывается началом зеркальной репризы.

🏆 В репризе в полный рост встает фигура Бетховена, важнейшего предшественника Листа, с его идеей героического финала. Когда возвращается связующая тема, ее буквально нельзя узнать! Нежная мелодия превращается в торжественную фанфару, которую с восторгом трубят трубы (13.57). Вскоре снова возвращается побочная (14.28), тоже закованная в блестящие доспехи медных духовых. Ударные и тарелки придают им воинственный и ликующий характер.

🦹🏻‍♂️ И вот, наконец, во всем блеске возвращается главная тема (15.18). В ней большей нет никаких сомнений и вопросительных интонаций, это блистательный, героический победный гимн.

💪 А где же про смерть, спросите вы? Наверное, всю симфоническую поэму можно рассматривать как момент трансцендентного перехода, а финальный гимн — как гимн небесный. Неслучайно соло трех валторн перекликается с трио Третьей симфонии Бетховена, где две последние части (после Похоронного марша) можно рассматривать как прославление подвига героя — титана, обретшего бессмертие. И неслучайно так много общего в главных темах и трансцендентном ощущении реальности «Прелюдов» Листа и Симфонии № 3 Скрябина, носящей название «Божественная поэма» (послушайте самое начало).

Аудио-пример на Ютубе