Лучники

Когда «Лучники» снимали «Жизнь и смерть полковника Блимпа», они хотели пригласить на главную женскую роль Уэнди Хиллер. Но не удалось. Однако Прессбургер написал Хиллер письмо. И оно стало манифестом «Лучников». Изучим творческие методы режиссеров 👇

🗣 «Мы никому не обязаны, кроме тех, кто спонсирует нас; перед ними мы несем полную ответственность за то, чтобы приносить прибыль, а не убыток. Каждый шаг в наших фильмах является исключительно нашей ответственностью и ничьей больше. Мы отказываемся следовать или подчиняться любому мнению, кроме нашего собственного».

👣 Это очень близко к тому, что мы называем «авторское кино». Режиссеры стоят у истоков английского авангарда, они сильно повлияли на возникновение теории авторского кино и творческой независимости.

🗣 «Начиная работу над новой идеей, мы должны опережать не только наших конкурентов, но и само время на год. Настоящему фильму нужен год от идеи до реализации. Или больше».

🚀 Они настроены быть новаторами от начала и до конца, опережать английское кино в развитии. Хотя в Англии в то время были сильные режиссеры-новаторы: Лоуренс Оливье и его «Король Генрих V» и Кэрол Рид и его «Третий человек»

🗣 «Ни один художник не верит в эскапизм. И мы втайне считаем, что никто из зрителей тоже не верит в него. В любом случае, мы доказали, что публика заплатит, чтобы увидеть правду не только потому, что она голая».

🔮 Но фильмы Пауэлла и Прессбургера как раз можно назвать эскапистскими. В них много фантазий, сказки. Но возможно они сами считали, что имеют дело с правдой жизни, пусть и поэтизированной.

🗣 «В любое время и особенно сейчас самоуважение всех участников съемочного процесса, от звезды до ассистента на площадке, поддерживается или падает в соответствии с темой и целью фильма, над которым они работают».

🧠 Важна тема картины. Она должна быть актуальна и для общества, и для отдельных людей.

Как устроена авангардность лучников

Что характерно для фильмов режиссеров 👇

✨ Очень много фантазии. Она позволяет героям преодолевать границы между реальным и вымышленным миром. Это происходит в «Красных башмачках». Или преодолевать границу между земным и потусторонним, как в «Лестнице в небо». Полусказочные мотивы есть даже в болеереалистических картинах. Например, в «Кентерберийской истории».

☄️ Опора на пластику, декорации и спецэффекты. На режиссеров повлиял «Багдадский вор» Александра Корды. Он продюсировал и режиссировал его вместе с Пауэллом. В этом фильме множество сложных декораций и спецэффектов.

🎨 Лучшие фильмы сняты в цвете. Несмотря на черно-белые шедевры «Я знаю, куда я иду» или «Кентерберийская история», вершин мастерства «Лучники» достигли именно в цветном кино. Они повлияли на развитие цветного кино и британского киноаванграда и в своей стране, и в мире.

🎭 Театральность. Тема театра есть в «Красных башмачках», «Сказках Гофмана».

🎼 Много музыки. Прессбургер был музыкантом и это особенно чувствуется в тех же «Красных башмачках» и «Сказках Гофмана».

Майкл Пауэлл и Артур Ранк на съемках фильма «Чeрный нарцисс», 1947

Как создавались фильмы Пауэлла и Прессбургера 👇

🗒 Оригинальные истории придумывал Прессбургер. Он вдохновлялся сказками Андерсена или Гофмана, но все равно оставался автором сюжета и большинства сценарных идей. Конечно, Пауэлл тоже участвовал в работе над сценарием и добавлял идеи и реплики.

👁 Режиссурой чаще занимался Пауэлл. А Прессбургер больше выступал в в качестве продюсера, но всегда подключался к Майклу в съемках.

🧩 Прессбургер занимался монтажом. Когда съемки заканчивались, Пауэлл отправлялся, например, на отдых в Шотландию, а Прессбургер начинал монтировать картину. Его захватывали звуковые и музыкальные эффекты: прежде он жил в Венгрии и играл на скрипке в оркестре.

🎞 Как они писали о себе в титрах? Они одновременно указывали себя и как сценаристов, и как режиссеров, и как продюсеров вне зависимости от того, что они реально делали на съемочной площадке.

🤝 Они оба действительно были продюсерами. Но Прессбургер чаще занимался администрированием, потому что Пауэлл был взрывным и Прессбургеру иногда приходилось сглаживать углы.

💰 Работали под покровительством продюсера Ранка. В любом фильме 40-х и начала 50-х мы сначала видим логотип Ранка, а потом «Лучников». Ранк не вмешивался в производство, только спонсировал.

👉 Перейдем к историям о съемочной группе. Сначала послушаем про актера Антона Уолбрука, а потом познакомимся с оператором Джеком Кардиффом.

Антон Уолбрук в фильме «Красные башмачки», 1948

Антон Уолбрук — актер «Лучников»

Джек Кардифф

Что нужно знать об операторе Джеке Кардиффе, который сотрудничал с Пауэллом, Прессбургером, Хичкоком и Хьюстоном 👇

🎙 Родился в британском Норфолке в семье артистов мюзик-холла. С 4 лет выступал вместе с родителями и снимался в немом кино.

📽 В 15 лет стал помощником кинооператора. В 17 работал в команде, снимавшей «Нечестную игру» Хичкока.

🎬 С 1935 стал самостоятельным оператором. С начала Второй мировой снимал социальные и агитационные ролики для правительства.

🏹 Важнейшим этапом творчества стало сотрудничество с «Лучниками». Особенно фильмы «Красные башмачки», «Жизнь и смерть полковника Блимпа», «Лестница в небо», оскароносный «Черный нарцисс».

👏 Во второй половине 50-х Кардифф стал режиссером. Он снимал не особенно удачные фильмы, но его «Сыновья и любовники» номинировалась на 7 «Оскаров». В 70-е практически бросает режиссуру и возвращается к операторству.

🌟 Кардифф — лауреат двух «Оскаров» и двух «Золотых глобусов». А еще офицер ордена Британской империи.