Мануэль де Фалья

Давайте немного узнаем контекст времени и перенесемся в Испанию конца 19 века.

🎵 Надо понимать, что в Испании того времени музыкальная жизнь была страшно провинциальна. Все самое интересное происходило в Париже, или, может быть, в Берлине, но никак не в Испании. Даже если подняться севернее, скажем, в Барселону или Мадрид — все равно музыкальная жизнь там была довольно бедна, и национальной музыки к тому времени не сложилось.

👥 Были композиторы-испанцы, например, Исаак Альбенис, которого де Фалья позже встретит в Париже, но все же испанская музыкальная традиция уступала немецкой или французской. При дворе, конечно, были и высококлассные музыканты, и несколько последних десятилетий своей жизни там провел великий кастрат Фаринелли, где пел самые современные на тот момент арии. Но стать великим композитором в Кадисе было невозможно.

❇️ Вернемся к де Фалья. Его впечатление от музыки Гайдна, возможно, повлияло на его религиозность. Он был настоящим христианином, который следовал не только букве, но и духу религии. Ведь в следовании букве тогда не было ничего исключительного. Каждая нормальная семья в провинциальном городе по воскресеньям и праздникам ходила в церковь. Все исповедовались, причащались. Но, видимо, Фалью это тронуло очень глубоко, и надо понимать, что именно это была за музыка.

✨ Музыка Гайдна имеет удивительное свойство, это музыка, полная психического здоровья. Это то, что может послужить духовной опорой в трудные моменты жизни. Да, музыка в принципе такова, но не любая, все же есть очень много тонкостей. И при всем жизнеутверждающем начале этой музыки в ней были ясность, свет, красота и гармония, которая Фалью совершенно зачаровала.

👨‍🦱 Когда де Фалья было чуть за 20, его семья решает перебраться в Мадрид. С финансами у них все замечательно, и они могут позволить себе свободно жить в крупном городе. Конечно, по сравнению с тихой и размеренной жизнью Кадиса, Мадрид с его совершенно другим ритмом и другой скоростью производит на Фалью очень большое впечатление.

🎼 Брать частные уроки фортепиано и композиции Фалья начал в 15 лет. В Кадисе тогда не было большой консерватории, и к моменту переезда в Мадрид он уже становится довольно умелым музыкантом. Конечно, в 15 лет начинать заниматься, может, поздновато — это не моцартовский путь. Зато позволяет человеку развиться естественно. У де Фальи детство было совершенно счастливым, ему никто ничего не навязывал, он сам выбирал, чем ему заниматься. Пианистом-виртуозом он не стал, хотя играл очень хорошо, но оно и к лучшему: он не занимался гастролями, а писал музыку, которую мы теперь будем слушать.

Теперь давайте послушаем, как играет за роялем свои произведения сам де Фалья.

🎵 Эти произведения относятся к более позднему периоду и записаны в 1913 году. Но раз уж мы заговорили о его фортепианном искусстве, то давайте насладимся им в полной мере, ведь здесь есть на что обратить внимание.

Отчего здесь такой хороший звук❓

🔉 Дело в том, что если певцов, например, можно было записывать только сначала на восковые валики, потом на пластинки, то у фортепиано существовал механизм, который превращал его в своего рода музыкальную шкатулку. То есть были специальные валики, на которые путем перфорации записывалось произведение, и потом в режиме проигрывания фортепиано производило те нажатия — с той силой, с теми темпом и ритмом и с той высотой, которые были при записи.

🎹 Если у вас есть такое фортепиано и есть эти валики, то вы можете представить, что композиторы сидят за роялем. Кстати, на такие же валики записывался и Рахманинов, и некоторые другие пианисты. Давайте послушаем, как играл де Фалья.

→ Мануэль де Фалья играет два своих произведения, записанных около 1913 года
Аудиопример на Ютубе
⏱ Время прослушивания: 7 минут