Роман Полански

Движение камеры и особенности монтажа финальных сцен фильма «Ребенок Розмари»

🎬 Как сделан фильм «Ребенок Розмари».

Олег Грознов рассказал про работу с камерой и монтажом, а теперь обратим внимание на цвет.

👒 Полански ориентируется на картинку романтических комедий с актрисой Дорис Дэй: в пастельных, сдержанных красках история про сатанизм еще точно не снималась.

💉 В пространстве и костюмах доминирует бледно-желтый: он намекает на болезненность героини и делает квартиру похожей на психиатрическую больницу.

🔴 В момент зачатия ребенка появляется нетипичный для героини красный цвет: он повторяется в красном костюме, ложе, на котором происходит зачатие и в освещении сцены: это указывает на опасность и исключительность момента, его дьявольское начало.

Особенности съемки и образов в сцене сна Розмари

Почему нам не показывают ребенка?

Еще один важный посыл фильма мы ясно понимаем в самом конце 👇

👹 Когда Розмари идет в квартиру соседей, мы готовы увидеть что угодно: сектантскую оргию или зловещих существ с рогами. Но вместо этого — видим обычных буржуа.

☕️ Они пьют чай «Липтон», тихо беседуют в гостиной и гладят кошку. Даже сатанизм приобретает респектабельные, мещанские очертания — так Полански критикует буржуазную культуру.

👶🏼 Дьявольских черт ребенка нам тоже не показывают: воображение способно нарисовать более страшные картины, чем любые спецэффекты.

✍🏻 Роман Полански о романе Айры Левина, экранизацией которого и является фильм «Ребенок Розмари»:

🗣 «Дело в том, что роман Айры Левина как бы следовал кинематографической концепции. В нем не было сереньких слабых мест, которые авторы обыкновенно прикрывают цветистым слогом или стилистическими ухищрениями. Правда, один момент меня серьезно беспокоил.

Книга была отлично спланированным триллером, и в этом отношении я ею восхищался. Но, будучи агностиком, я не верил в дьявола как воплощение зла.

В интересах достоверности я решил, что нужно будет оставить лазейку — возможность того, что все сверхъестественное, что произошло с Розмари, — ее фантазии. Все увиденные ее глазами события могли оказаться лишь цепью случайных внешне зловещих совпадений, результатом ее лихорадочного воображения.

Козни соседей, шабаш ведьм, на котором в присутствии мужа ею овладевает дьявол, даже заключительная сцена вокруг колыбели младенца — все должно иметь рациональное объяснение. Вот поэтому в фильме намеренно присутствует некоторая двусмысленность».