Русский авангард

Обсудим еще одну яркую творческую пару русского авангарда — Александра Родченко и Варвару Степанову. Они были соратниками в искусстве и прожили вместе всю жизнь.

Что важно о них знать 👇

📐 Родченко почти сразу стал работать с радикальными формами искусства. Он подходил к творчеству рационально, свободно использовал циркуль и линейку. По его мнению, художник обязан все время изобретать что-то новое, делать открытия — иначе он не художник. Искусство должно показывать и предсказывать будущее.

👗 Степанова ярче всего проявила себя в промышленном дизайне. Делала театральные декорации, много занималась текстилем — разрабатывала одежду и рисунки. В 1922 году начала работать со вновь открывшейся Первой ситценабивной фабрикой, которая хотела отказаться от старых «буржуазных» рисунков на тканях. Степанова предложила строгую геометрию, ритм, контрастные цвета. К 1926 году руководству фабрики снова захотелось «красиво», и Степанова ушла.

🗣 «Вся декоративная и украшающая сторона одежды уничтожается лозунгом: удобство и целесообразность костюма для данной производственной функции», — Варвара Степанова, «Костюм сегодняшнего дня — прозодежда» (1923).

⬛️ Оба идеологически воевали с Малевичем. По мнению Родченко, Степановой и их единомышленников, Малевич «разводит литературную ерунду», и нужно «покрыть» его. В 1919 году в Москве открылась 10-я Государственная выставка «Беспредметное творчество и супрематизм». Малевич представил там белое на белом, символизирующее пространство разума — Родченко в ответ представил черное на черном, не символизирующее ничего. Степанова сделала коллаж: обложка книги Малевича «Бог не скинут» заклеена газетной брошюрой про гипноз.

📸 Пришли сначала к конструктивизму, а потом к фотографиям и фотоколлажам. Все их творчество было очень заряжено идеологически. По этой причине они выжили из Института художественной культуры (ИНХУК) Василия Кандинского: его поиски общего закона искусства на основе психофизиологии не укладывались в их концепцию.

Теперь обратимся к конструктивизму Александра Родченко и Варвары Степановой.

📐 Конструктивизм — направление в живописи, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве. Его главные характеристики — строгость, геометризм, лаконичность и монолитность форм.

Мы еще обсудим конструктивизм позже, а пока посмотрим на поиски Родченко и Степановой 👇

🟥 В 1921 году они объявили станковую картину явлением буржуазным, индивидуалистическим и ненужным — началась эпоха производства. Родченко пишет три ровно закрашенных холста: «Чистый красный», «Чистый желтый» и «Чистый синий». Малевич своим квадратом перевел искусство в инобытие, в другие сферы — а Родченко просто его заканчивает по причине ненужности. Теперь художник должен производить только практичные и полезные вещи.

🔩 Складные конструкции — плоские геометрические формы, разворачивающиеся в объем. Художники пытались воплотить рационализм, трансформируемость и однородность. Идеологический посыл таких конструкций — «постоянная напряженная готовность к переменам», что для индустриальной пролетарской культуры начала 1920-х было очень актуально. В 1960-е складные конструкции очень повлияют на минималистов.

📢 Двухуровневые «киоски» — проект Родченко. Основа конструкции отводилась под практические нужды, а верхний уровень — на пропаганду: трибуны, экраны, лоунги.

За конструктивизмом последовал следующий этап в творчестве Родченко — фотомонтаж и фотоинсталляции.

Давайте посмотрим, что это такое 👇

📸 В середине 1920-х объединение «Левый фронт искусств» (ЛЕФ) объявило, что на смену картине пришла фотография. Причем фотография рассматривалась не как отражение реальности, а как инструмент для создания нового — в рамках идеологии. Менять реальность художникам помогал фотомонтаж.

🧩 Фотомонтаж — термин немецких дадаистов. Он подчеркивал, что современный художник — не «творец», а комбинатор и монтажер. В Советском Союзе расцвет фотомонтажа пришелся на 1920–1930-е — и Родченко играл здесь ключевую роль.

✂️ С 1924 года Родченко фотографирует и создает узнаваемый стиль фотомонтажа: с необычным углом зрения, фрагментарностью и контрастами.

Об Александре Родченко и новой советской власти

Александр Родченко. Работа с оркестром, 1933